,
В моей книге этому посвящена одна глава, а у Максима Ильяхова вся книга об этом.
,
,
,
Первая сцена истории должна бить наотмашь, чтобы читатель больше не встал, а дочитал ее до конца. Экспозиция – это живой эпизод, в котором задаются обстоятельства, то есть – о чём это всё. И это первые несколько абзацев. Затем пойдёт обобщение и анонс, о чем вы прочитаете дальше. На этом интро заканчивается. Оно может быть длиннее пары абзацев, если сцена очень захватывающая. Сами абзацы при этом не должны быть большими.
Если это не история, а, например, колонка, то это должен быть парадокс, который привлекает внимание и заставляет читать дальше.
,
,
Например, в виде ответа на вопрос, о чем была вся эта история. Это правило относится к сложно устроенным текстам, а не новостям или подборкам.
,
,
Я имею в виду, что нужно учиться точно снимать человеческую речь – со всеми словами-паразитами, оборотами, и делать это надо в точности, не выхолащивать её, не устраивать литературную редактуру речи вашего героя. Очень часто речь человека, как и его одежда, или какие-то другие детали из его жизни, которые вы заметили, говорят очень много о нём. Даже если человек говорит диким канцеляритом – оставьте это.
,
,
Запишите ровно то, что вы увидели. Меньше прилагательных, больше сильных глаголов в описании. Прилагательные придают окраску, часто портят текст и манипулируют читателем. Сильные глаголы, наоборот, хорошо описывают происходящее. Эти глаголы должны быть разнообразными. Если вы описываете не людей, а обстоятельства, нужно очень четко видеть детали. Прочитайте хотя бы первые 20 страниц «Колыбельной» Чака Паланика, где он описывает работу репортера. Потом из деталей складывается более полное понимание истории.
,
,
Всё, что можно запихнуть в ссылку, поставьте в ссылку. Лучше напишите «если вы хотите узнать подробности, нажмите здесь», вместо того чтобы нагружать текст. В этом смысле очень трудно перестраиваться тем, кто начинал работать с печатными изданиями, в информационных агентствах и в целом в традиционных журналистских коллективах. И вообще читайте поменьше прессы, читайте блоги и другие источники. Как арт-директоры и дизайнеры должны быть очень насмотренными, так и автор – начитанным. Личный стиль никогда не формируется только на основе личного опыта, это всегда переработка прочитанного.
,
,
Кратчайшая дорога к тому, чтобы научить писать – научитесь хорошо рассказывать. Сначала нужно оригинально сформулировать то, что вы хотите рассказать, потом научиться рассказывать это кому-то другому, и, наконец, не стесняться записывать голоса в своей голове, то есть перекладывать звучащий в голове текст в печать.
,
,
Побольше прямой речи можно делать только, когда это жанр монолога. Как вы знаете, у сценаристов даже есть отдельная специальность – человек, который пишет диалоги.
,
,
Когда вы допишете текст, тогда редактируйте его. Саморедактура – это, конечно, не миф, а реальность. Идеальная ситуация – представить себе, как будто вы пишете письмо другу или сообщение в мессенджере. То есть нормальное обычное объяснение, а все избыточности выкинете оттуда потом. Не надо редактировать абзацами, лучше сесть и написать все сразу.
,
,
,
– убедился ли я, что собрал всю информацию и правильно ее понял,
– классные ли у текста интро (вступление) и финал,
– корректно ли я привел прямую речь и не переврал ли слова других людей,
– хорошо ли в целом проведен фактчекинг.
,
,
Перед написанием текста подготовьте план структуры истории:
Интро – втягивающий эпизод
Главки по сюжетам (каждый абзац – это поворот сюжета)
Вывод в конце главы
Финал и постскриптум
,
