Думать нужно разворотами и стараться, чтобы на любой полосе или развороте было более одного материала: так у дизайнера будет больше шансов придумать нормальную композицию. Однако в газетах формата А3 ситуации «одна полоса — один материал» не удается избежать. Что делать в этом случае?
Необходимость оживить подачу текста, разнообразить полосу и при этом уложиться в срок сдачи — дилемма, с которой любой из нас сталкивался. Даже при наличии иллюстраций комбинация «текст+заголовок+фото» имеет исчерпаемый запас вариантов. Но есть способ и
Любое издание борется за узнаваемость своей первой полосы. Это необходимая часть самоидентификации, часть бренда. Узнаваемость формируется в том числе благодаря тому, что последовательно и многократно повторяются определенные оформительские элементы, цвета, приемы, взаиморасположение и пропорции фотографий,
Заголовок — это и ключ к материалу, и его часть, фактически — самое первое его предложение. С заголовка начинается чтение, и от него зависит, продолжится ли это чтение далее. Тем не менее проблемы с заголовочными комплексами — в числе самых распространенных: они и неправильно пишутся, и неправильно оформляются.
Документальная фотография — такой же продукт совместных усилий редактора и журналиста (пусть он и называется «фотограф»), как и любой редакционный текст или инфографика. И так же, как и любой другой материал, он требует планирования. Чем менее профессионален ваш фоторепортер, тем более тщательным и детальным должен быть этот процесс,
«Сделай нам фоторепортаж с…» — так чаще всего ставят задачу корреспонденту и так чаще всего обрекают материал на бессмысленность. Ибо такая формулировка: 1) не дает представления о том, в чем же история, 2) подразумевает, что все
, Групповые портреты сложны для верстки (их нельзя ставить мелко — не будут читаться лица, сложно кадрировать, подпись требует много места — одно перечисление сфотографированных займет несколько строк). Люди на них часто чувствуют себя неловко, напряжены. Большинство таких снимков
ЧТО ДАЮТ ЭТИ ФОРМАТЫ? • Информацию легче воспринимать и запоминать, текстом проще пользоваться. • Дополнительные точки входа в чтение и улучшенная навигация. • Читатель может читать только те части материала, которые ему нужны, и в том порядке, в котором ему удобно.
Большинство изданий в России выходит в формате А3. Когда читатель берет в руки большую газету (А2, например), он, скорее всего, будет читать ее постранично, перегибая развороты против корешка и дальше складывая страницы до удобных пропорций. Газеты же меньших форматов человек обычно
Когда я был маленьким, Советский Союз был еще большим. В том месте, где я жил, набор доступных кондитерских изделий был ограничен. Например, хорошие торты доставались не часто: их не так просто было купить. Самым лучшим казался «Птичье молоко». Он ценился настолько, что у меня
Подписи к фотографиям люди читают чаще, чем даже тексты (см. график). При этом в российской прессе подписи остаются, пожалуй, одними из самых пренебрегаемых элементов на полосе, «бедными родственниками» в семействе текстов, графики и иллюстраций. Часто подписей нет вообще, а когда они есть, то сделаны они
В оформлении есть вещи, которые необходимы, чтобы дизайн был хорошим, а есть вещи, которые нужны, чтобы он не был плохим. Поэтому далее остановимся на мелочах, которые сами по себе не сделают дизайн ни эффектным, ни эффективным, но невнимание к которым способно испортить впечатление от всей работы.
За время газетной жизни мне пришлось поработать и дизайнером, который получает задачи от редактора, и редактором, который объясняет дизайнеру, что нужно делать. В идеальном продукте визуальный ряд и содержание переплетены настолько крепко, что читатель не особенно понимает, где начинается одно и заканчивается другое. История воспринимается
