Краткий иллюстрированный обзор итогов всемирного конкурса газетного дизайна SND от Сергея Мешавкина. Победителями главного «оскара» в газетном дизайне ожидаемо и традиционно стали The New York Times (США) и Die Zeit (Германия).

Как у Довлатова: каждая строчка важна, потому что это вложение в палку колбасы. Причины разные — итог один. Читатель открывает номер, пролистывает кладбища букв, закрывает номер. Из прочитанного — две колонки частных объявлений и заметка с фотографией, на которой он заметил «шапочного» приятеля.
По сути, весь процесс газетоиздания происходит четко по анекдоту: «вам ехать или шашечки?».

Все, что касается хронологии событий, прекрасно и эффективно показывает этот вид инфографики. Готовится просто. Что называется, «на раз-два». Слова тут не помогут. Давайте разберем на примере.

Почему наши печатные издания не похожи на арабские и японские? Потому что у них вязь и иероглифы — не ответ. Ответ другой: они строятся по другим принципам чтения. Справа налево и сверху вниз. Именно поэтому,

С картинки в твоем букваре начинается только родина. А вот графическая модель — с математики. Не со шрифтов, рамочек и линеек, а как раз с делений, умножений и сумм. Именно простейшая арифметика пятого класса средней

Пиар издания, который сразу бросается в глаза — безусловно, его «одежка». Нельзя произвести впечатление на человека никакими преимуществами, если вы в тусклой  футболке с застиранными разводами. Это очевидно. Неочевидно другое — «смена гардероба» связана с

Успешность газеты не в деньгах. Деньги — производное. Все просто, как в анекдоте — ехать или шашечки. Проще говоря, если писать и верстать, чтобы писать и верстать, то вы попадаете в вечные 2 февраля или

Украл, выпил — в тюрьму. Аксиома. Но не в дизайне. Тут как раз с воровства все и начинается. И это правильно. Но с оговорками… Хотите делать качественные визуальные журналистские работы — научитесь воровать. Ну, ладно.

На днях выслушивал стенания редактора одной из региональных газет: нечего ставить на обложку. Да ладно… Два десятка полос в номере, а иллюстрации к центральному анонсу нет? А ведь решение проблемы на поверхности. Причем так близко,

Для дизайнеров (во всяком случае, для заставших высокую печать) слово «клише» совсем не метафорично. Эти свинцовые и цинковые брусочки были так похожи друг на друга. Время скакнуло. Линотипные станки давно сданы на металлолом. А клише

Знаете, как я пишу тексты в эту рубрику? Арт-директор журнала говорит о теме номера, а я перекладываю все на нашу дизайнерскую местечковость. До сих пор срабатывало. И вдруг — «кто такой журналист»… О`кей, давайте попробуем.

А где это? — именно этот вопрос зачастую задает читатель, когда видит упоминание в текстах адресов. Ну не писать же, право слово, квест — «второй переулок от улицы Ленина направо, третий дом справа, вход с

Хороший редактор в газете — это замечательно. Но наличие в редакции этого прекрасного человека — совсем не гарантия того, что на выходе читатель увидит итог, который мы сегодня, скрестив пальцы в карманах, называем журналистикой. Дорогие

А начну-ка я эту публикацию с большой и очень важной иллюстрации. Казалось бы, что здесь, в издании для журналистов, делает эта картинка? Не перелистывайте сразу, посмотрите на нее внимательно. А потом перейдите к тексту, чтобы узнать ответ, который, вероятно, сломает ваш устоявшийся стереотип о своей газете. Первое, что приходит

От очередного панегирика в этой рубрике на этот раз спасает крохотная районная газета, редакция которой предложила сделать обзор их издания. Поэтому обсуждение новой графической модели главной спортивной газеты страны «Спорт-Экспресс» откладывается. К облегчению ее сотрудников. Наши герои издают газету в самом